Poslední komentáře

Nebude to špatný sklo, to určitě ne. Problém toho skla je, že je to šílená, těžká kráva za hodně peněz. Nebude o tolik lepší než původní, aby to odůvodnilo velikost/váhu a cenu.
Mám ten "starší" typ a abych řekl, tak nevím, co bych od toho skla měl víc chtít, připadá mi špičkové. Na druhou stranu, je i to starší na celodenní mávání dost velký těžký, natož tohle...

Musím se přiznat že na srovnávací testy objektivů, které se zaměřují čistě na ostrost při nejmenším zaclonění moc nedám. Vsadil bych boty na to, že nová 24-70 VR bude rozhodně lepší než předchozí bez VR. Ta menší neostrost na 2.8 od 50 do 70mm podle mě může být naopak výhodou, když fotíte portréty a nemáte u sebe pevné sklo. Jsem zvědavej až někdo příjde se skutečnou recenzí objektivu v reálných podmínkách.

http://www.juzaphoto.com/shared_files/articles/canon_50_f1/canon_50_f1_c...

Díky :) zrovna o víkendu jsem o tomhle kusu přemýšlel, zda-li by stálo za to upgradovat.

Mám verzi F004 a zdá se mi, že je náchylná na vnikání prachu mnohem více, než jiné objektivy. Obzvláště u makro objektivů mi toto vadí, kde více bordelu bude při ostření blízkém minimální vzdálenosti už vidět na fotkách.

Jinak F004 za cenu okolo 14tis je v obrazové kvalitě naprosto nepřekonatelná. Následovník za cenu 20tis už tak přitažlivý není, ale ty vylepšení, hlavně to utěsnění, určitě bude stát za to.

zavřené oči na fotce jistě mohou být záměr, ale to přece musí být z té fotky patrné, musí tam být znát emoce, soustředění, musí to být v nějakém konceptu celého snímku. Pokud jde o zavřené oči pouze v ten okamžik, kdy to prostě tak vyšlo, tak takové fotky dobrou vizitku moc neudělají. Ale to je o osobním posouzení každého autora, jak s fotkou naloží a zda tvoří dokument z akce či zachycuje atmosféru a chce upoutat i ty, kteří na snímku zrovna nejsou a nemají tedy k fotce nějaký osobní vztah.

Prodáno...

JE INZERAT AKTUALNI?

I fotka se zavřenýma očima či mázlou hlavou může mít pro pár informační hodnotu. Zavřené oči mohou být taky záměr páru - vyjádření emocí, citu, takže to musí posoudit oni. Mimochodem zapoměl jste vytknout že bych tam taky neměl dávat fotky s růží na rty mázlou na zubech.
Ostrost je diskutabilní, když bude někdo chtít fotky pro velký tisk, tak se určitě bude vybírat důkladněji i z tohoto hlediska. Pravidlo profi sporťáků v dobách filmových aparátů bylo, že na fotce musí být černá, bílá a alespoň jedna ostrá linie. O ostou linii se snažím, přepaly ve světle, nebo podpaly v černém sametu není rozumné řešit, při dostupném DR budou skoro vždy. Mázlou hlavu / pohybovou neostrost řeší lidi míň, než nekorektní barvu šatů.
Ostatně nikoho nenutím, není to výstavní galerie, ale informativní a dávám tam to, co je podle mého soudu a zkušenosti za víc než 30 let focení v tomhle oboru ještě přijatelné. Výmět je i tak 80% z toho, co se nafotí.

Mám starší verzi tohoto objektivu, o novém neuvažuji. Pro mojí potřebu by asi rozhodovala hlavně hmotnost, velikost, vzhledem k možnému přínosu obrazové kvality.
O záporech nového objektivu tady bylo napsáno dost, ale když jsem si pročetl X recenzí, testíků...., tak to tak ultimativně nevidím.
Některá negativa tady popisovaná vycházejí jinde obráceně. Celková ostrost minimálně srovnatená, v rozích výrazně lepší (píši k verzi VR) atd.
Rychlost ostření je o 30% lepší ( stará verze 0,5s z 0,5m na nekonečno, VR za 0,35). VR i AF jsou extrémně tiché.
Má to stabilizaci. Osobně to považuji za dost podstatný prvek jestliže chci rozumně omezit používání stativu, nebo použít nižší ISO.
Je to velké a těžké. Pro mě asi rozhodující parametr. Ale je v tom VR a má to výrazně vyšší počet čoček a skupin.
Cena? Tu určuje trh, k tomu se vyjadřovat nebudu.

zkoumal jsi už rozdíly synchronizace na lamely závěrky a bez synchra?
A taky pozor na rozptylku na blesku. Při odrážení o strop ji rozhodně nepoužívám. Taky se podívej na synchronizační časy nastavení v DSLR a vyzkoušej to v Manuálním režimu, kdy čas bude odpovídat času pro blesk, např. 1/125. Pozoruj výsledky a rozdíly, snad se něčeho dobereme.

1) fotit do RAW/NEF 14 bit
2) Nastavit vyvážení bílé (přes matnici proti zdroji, nebo odraz od neutrálně šedé tabulky (pozor ne každá šeď je neutrálně šedá)
3) nafotit referenční snímek kalibrační tabulky
4) z referenční fotky vytvořit kalibrační profil kamery k danému světelnému schématu
5) LR pracuje v barevném prostoru Photo Pro, který překrývá svým rozsahem v podstatě všechny používané prostory, proto konverze do něj je bezztrátová
6) grafickou kartu s 10 bit výstupem (tak mnoho jak tu někdo zmiňoval jich zas nebylo a byly drahé, ale možná se situace změnila. Dlouho jsem to nezkoumal. Mám ATI FireGL V5600
7) Používám monitor EIZO CG241W, zvládá těch 30 bit, LUT tabulka je 3x12 bit, kalibraci lze provádět externí sondou, ale LUT tabulka je v monitoru, t.j grafická karta běží bez omezování své bitové šířky.
8) ke kalibraci se mi osvědčil kalibrátor Color Munki od X-Rite, protože uspokojivě sladil tiskárny s monitorem, co vidím na monitoru je v podstatě na papíře ovem s omezeními danými limitovaným gamutem tiskárny. Monitor s kalibrací pak spolehlivě zobrazí jak sRGB, tak skoro celý Adobe RGB prostory a umí samozřejmě simulovat i tiskové standardní prostory.
9) LR zvládá 10ti bitové kanály bez problému.
10) Import do LR dělám buď surového NEF, tj. v importovém menu není žádná korekce, nebo lze mít připravená přednastavená schémata importu. Důležité je v prvním kroku na všechny fotky nasadit ten kalibrovaný profil dané kamery, LR pozná které profily patří k fotkám z dané kamery. Pak se dělají ostatní úpravy. Obvykle globálně šum, doostření, korekce objektivu, saturaci, vibrance, připadně vyvážení bílé a "tint". Ostatní pak zpravidla individuálně snímek za snímkem. LR je pro mě výborný pro hromadné úpravy velkého množství fotek z jedné akce se stejnými podmínkami.
10) Archiv výběru po úpravách si schovám do DNG. Fotky, které mají šanci, že budou využitelné, nebo je budu potřebovat tisknout, ale nejsou výběr, tak ty ukládám do JPG Adobe RGB (na sRGB to jde vždy sundat později), zpravidla 30 cm delší strana 300 dpi. Fotky na internet nebo předvádění na internetu nebo pro přátele exportuju do jpg sRGB - zaručeno, že budou slušně vypadat skoro na všech zobrazovacích nástrojích.
11) tisk fotky ať už sRGB nebo Adobe RGB se dá z LR provést v přijatelné kvalitě i na multifunkci poté, co je ta tiskárna zkalibrovaná a použijete správné profily tiskárny pro danou tiskárnu a papír, pro které byl profil vytvořen. (Používám 4 barevku multifunkci Epson s inkousty DuraBrite. Má to sice menší gamut, ale zase neblednou a jsou nerozmyvatelné vodou).

Kalibraci monitoru je opravdu potřeba po určité provozní době zopakovat. Můj monitor ztrácí přesnost ve žluté, tak jak stárne. S tím se ale pak už nedá nic dělat, jen vyměnit monitor :-).

ROZHODNĚ NE NASTAVIT VŠE NA sRGB během zpracování, jen konečný výstup pro zobrazování na co nejširším spektru zobrazovacích zařízení.

Měl jsem D7100 a i v malé místnosti, s nízkým bílým stropem vedlo technicky správné focení s bleskem SB-700 s vysunutou odrazkou k nerovnoměrným výsledkům. Stejný blesk na jiných tělech byl pak naprosto bez problémů.